现世(146)

　　注1：安德鲁沙是俄语里安德烈的小名。

　　注2：中亚地区有抢婚陋习，至今依然很严重，吉尔吉斯斯坦1/3的婚姻是通过这种习俗形成的。有人辩称这是游牧民族传统，也有学者提出这是苏联集体化时期才形成的。叶莲娜刚出狼窝又进虎穴。

　　注3：简化来讲，《百年孤独》就是一个家族不断重复的名字和被诅咒的命运。索寻拿这个戏谑安德烈。

　　🔒第96章

　　索寻在那些夜晚写下的无数陌生的故事，每一行字里都是安德烈的影子。

　　索寻心血来潮, 又说要去吉尔吉斯斯坦，转头就把给方茂兴老婆发了一条微信的事情抛到了脑后，都没有在意人家回没回。还是回了上海好几天才在某个同学群里看到消息, 说是方茂兴这回让网友上升到了“抹黑军人荣誉”的高度。他出来用自己的微博号发表了一篇道歉声明，也被转进了群里。索寻点开看了一眼, 方茂兴一个字也没提“辱女”的事儿, 但言辞恳切，不断强调他对军人的尊重, 看得出来是真慌了, 甚至还提到他拍了那些战争场面以后有多珍惜和平，感恩军人云云……然而似乎没什么用，索寻看了一眼转发, 骂声一片。

　　索寻在群里翻了翻聊天记录，说什么的都有。这个“同学群”其实也很有限定，都是“独立电影人”，方茂兴原来也在，后来“得了志”, 有人说话酸了冲着他了, 他就退了。所以这个群颇有点儿专盯着方茂兴说小话的意思, 不乏幸灾乐祸的人。索寻翻了一会儿, 又皱着眉头放下了手机, 什么都没在群里说。

　　安德烈正磨咖啡豆，闻言就笑：“你不是群主？”

　　“滚。”索寻没好气地骂他，“小人之心！”

　　安德烈已经习惯了家里这位文化人的出口成章，一边笑一边把磨好的咖啡粉放厨房秤上。索寻坐在自己工作台前看, 眼神越来越嫌弃。安德烈很是沾染了一些小布尔乔亚的习气, 自己在家煮个咖啡, 阵仗大得像做一场实验。还是太闲了。索寻心想。

　　“所以呢？”安德烈把粉压实，一边问他。

　　“什么所以？”

　　“方茂兴这个事儿……”安德烈把粉槽扣回到咖啡机上，撑在吧台边看他，“很严重吗？”

　　“还能严重到哪儿去？”索寻不怎么在意地把工学椅转回去，继续对着电脑，“网友们骂过瘾了就完了呗。他又不是爱豆，还能‘塌房’怎么的？”

　　对于这事儿，索寻其实有点想法。骂方茂兴辱女他全无回应，一说辱军立刻滑跪……索寻心里还是有些看不上的。虽然不至于要在群里跟着幸灾乐祸，但也实在很难对方茂兴有什么真切的同情，于是索寻采取了不过问的态度，反正这跟他也没关系。他这两天忙得很，不是看吉尔吉斯斯坦的攻略分享就是在facebook上找比什凯克有没有“玛尔梅多娃”家的人。

　　“‘玛尔梅多娃’这个名字是女性的变格，”安德烈在身后提醒他，“你应该找‘玛尔梅多夫’。”

　　索寻嘴里“啧”一声，只好重新把翻译器拉出来：“怎么改？把结尾a去掉？”

　　“但她可能后来又嫁人了。”安德烈不咸不淡地补充，“那就改了夫姓，不叫这个了。”

　　索寻：“……”

　　安德烈手里端着万把块的新咖啡机做出来的拿铁，非常殷勤地送到索寻桌边，看着他一脸无语的表情，笑着去摸他的头。

　　索寻头一歪，指控他：“你一点都不上心，是不是不想找？”

　　“想啊。”安德烈一脸无辜，“但Facebook上找会不会太大海捞针了？”

　　“那去哪儿找？”

　　安德烈眨眨眼：“《自由报》跟我约了一个采访。”

　　索寻转过头看他：“啊？”

　　“信不是找他们的俄罗斯裔记者翻译的吗？就那个Alex……”安德烈给他慢慢讲，“他后来又跟我发了一封邮件，觉得这个事儿挺有意思的……”

　　索寻很懂地笑起来：“我就说吧？被拐卖的女人在异国留下的后代，又去欧洲揭露了时尚界最大的人口贩卖团伙……这谁不爱看啊？”

　　安德烈敷衍地点点头，不置可否，接着往下说：“我说我有意愿找叶莲娜的后代，他说可以在报道里把叶莲娜那张照片附上，如果她的家人或者后代能看到这篇报道的话，可以联系我。”

　　索寻“唔”了一声，端起面前的咖啡喝，一边看着自己发布的那几条无人问津的帖子：“那我不是白忙活了？”

　　安德烈不搭这个话，只问：“怎么样？”

　　索寻不为所动：“跟星巴克差不多。”

　　安德烈“嘶”一声，毫不留情地戳穿他：“我看只要不写剧本，忙活什么你都愿意。”

　　索寻被踩中痛脚，回头看了安德烈好一会儿，半天没憋出一句有力的回击。另一个显示屏上还挂着《春夜喜雨》的剧本，大片的空白仿佛无言的罪证。索寻悲愤交加地憋了一会儿，突然“啊”的长啸一声，跑到沙发上，扑通一声倒下去，头埋在靠枕里，发出毫无意义的惨叫。安德烈一副已经很习惯的表情，把索寻喝了一口的咖啡端起来喝，一边在心里埋汰索寻，真是山猪吃不来细糠。

　　“就这么难写吗？”

　　“难。”索寻把抱枕丢到一边，一脸生无可恋，“不知道从哪儿下笔。”

　　实话是这个故事给他造成了一点心理阴影，他总是免不了想起陆歆——也不是代入了被背叛的一方，就是写这个故事的时候，索寻总觉得内心某些地方会泛起一声冷笑。他原本觉得这应该是一个《廊桥遗梦》充满了炽热的爱恋与无奈的遗憾的故事，但如今这个故事满是狼藉，主人公被他分析得太透，那份绝望的爱恋被剥离了诗意，只剩一地鸡毛的算计和欲望，他也不知道应该从哪个角度去呈现了。

　　但是一个项目是不可能无限期等下去的，资方已经给了足够的耐心。制片人最终决定在哈尔滨开机，但那里的冬天太冷，会给拍摄带来很大的麻烦。所以建组的事情要是现在还不提上日程，就又得等明年了。事实证明，索寻的“我想有空什么时候都可以有空”也只是嘴上逞能。刚回上海那边就打了个电话来催，索寻却还是交不出剧本，这两天焦明辉那边的《蜉蝣》也停了，就天天在家孵蛋似的孵那几行字。

　　“要不就这样吧。”索寻破罐破摔，“反正有大纲在，又不是不能拍。”

　　安德烈很怀疑：“你可以吗？”

　　索寻是“作家型”导演，对于对白的要求很高。以前拍《粉鬓》的时候安德烈就见识过，索寻不允许演员的口误，即使情绪到位了，如果词不对，他就会重来，因为他认为同义词之间也有微妙的情绪不同，不能糊弄过去——这种不口语化的风格也给索寻的电影带来了很两极化的评价，对文字敏感且讲究的人很喜欢，更在意表演的人则批评这限制了演员的发挥，有一种僵硬的造作。

　　“那不一样，”索寻回答，“林筱璆那会儿年纪太小了，让她自己发挥，她会给你来一段网络热梗宝典……这回不是老演员吗？专业演员多少是要有点素养的，故事背景给到位了，能自己说，不用我每个字都写实。”

　　“唔。”安德烈若有所思，“《蜉蝣》也是吗？”

　　安德烈看了他的新剧本，完成度比《春夜喜雨》多一点，但也是大段空白。

　　“不完全是。”索寻在沙发上换了个姿势躺着，撑着脑袋跟安德烈说话，“后面那部分焦老师说他来写。”

　　“为什么？”

　　“他说我年纪轻轻，写老来感慨还是太想当然了。”

　　安德烈微微皱眉，《蜉蝣》的原著小说他也看了，在索寻即将出版的那本短篇小说集里。故事讲的是一个特别小市民的上海人一辈子，最后无儿无女，孤独地死去了。安德烈倒没有觉得索寻写的老年时期有多“想当然”。